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二四七


  她那善良而温柔的心偏偏爱上了他——不错,她承认,偏偏爱上了他!——她准备以歌舞来和他消磨时间吗?“特拉特拉嗒!”她握起一只手放到嘴边,模仿吹奏布格号的样子,尽情地戏弄他。“特拉特拉嗒!”这已是够气人的了。于是,那个笨蛋纵身跃起就想走。好呀,让一切都随他去吧!这是他的头盔,他的佩剑,他的武装带!滚吧,滚吧,滚回他的营房去!——他请求她原谅,但她仍然发疯般地讥嘲他。她的行为仿佛不是他而是她在听到军号吹奏声后失去了理智。特拉特拉嗒!集合点名!我的天呀,他一定会迟到的!快走吧!因为军号催他去集合点名。

  当然,卡门想要给他跳舞的那一刻,他惊慌得就像是一头蠢猪。这,这也算得上是对她的爱!多么令人痛苦的处境!她不理解。这女人,这个吉卜赛女人不能也不想理解。她根本就不想理解。——因为毫无疑问,她的愤怒,她的嘲讽,含有超越这个时刻和超越个人的东西,是一种憎恨,是对法国军号——或者说是对西班牙号角——召唤热恋小兵归营原则的原始仇恨。她那天生的、超越个人之上的强烈好胜心定要战胜这个原则。她对此拥有的手段是:她声称,如果他要走,就是不爱她。这正是乐柜里的约瑟所不愿听到的话。他对她起誓说,他们一定会派人来找他的。她不想听,于是他的态度变得强硬起来——这是一个特别严重的时刻。乐队突然奏出了令人不快的声响,一个不祥的主题。据汉斯·卡斯托普所知,这个主题贯穿于整个歌剧,直至灾难性的结局。新换上的唱片是小小士兵的咏叹调前奏曲。

  “忠诚地埋藏在心房这儿。”约瑟唱得十分动听。除去已熟悉的那些相互衔接的唱片外,汉斯·卡斯托普也常播放单张的唱片,怀着好感注意地倾听着。在内容上它们与咏叹调很相似,但其恳切之情十分令人感动。士兵唱到了初次结识卡门时扔给他的鲜花,他为她受到了禁闭处分,此刻成了他唯一的也是所有的东西。他万分激动地承认,是命运使他那时见到了卡门。他诅咒目前的命运,但随后又十分难过地悔恨这种埋怨,跪下去请求上帝允许与她重新聚首。那里——这声“那里”和他先前开口说的第一句“啊,可爱的姑娘”是同样的声调——那里——但此刻是在各种乐器伴奏下发出来的,它只适宜于表达一个小兵的痛楚和思念,表达失去温情和甜蜜的绝望。她就站在他的面前,如同往常那样令人销魂,使他清楚明白地感到,这“事关他自己”(这个抽泣的全声倚音落在“事关”二字的第一个音节上),也就是说,它永远事关他自己。“你,我的心肝,我的宝贝!”他绝望地唱道,音列一再重复,乐队也再次奏出哀怨之声,从基音上升两个音级,然后从那里真挚地转向五度音。“你就是我的心。”他像套语似的但又十分温情地保证说。他使用了同样的音组,然后音阶一直达到第六级。为了补上一句“我永远属于你!”声音继而降了十个音,激动地表白自己:“卡门,我爱你!”这句话的结尾把一个交替和谐的延留音拖得很长,用以表达痛苦之情,直到前面的一个音节连同“你”字转入单位和弦。

  “对,对!”汉斯·卡斯托普难受而又感动地说,重又播放起末场的唱片。这时,年轻的约瑟幸运地通过与军官发生冲突切断了退路,终于开了小差,先前卡门要求他这么做时还为之惊慌不已。

  啊,随我们进入岩石裂缝,
  虽说那里荒凉不堪,
  吹的却是纯洁的风——

  传来了和他的齐声合唱——听得十分清楚。

  世界是开放的——不是忧愁压迫人;
  你的祖国辽阔无边!
  只有你的意志才是最高权威,
  在此之前的是:最幸福的心醉神迷,
  自由在欢笑!自由在欢笑!

  “对,对!”他又一次这么说。歌剧转入了第四场,十分可爱的和美好的部分。

  还是那些法国的东西,不是应由我们承担的过失,而且又是军事精神起着主宰作用。这是一个加演节目,一个独唱节目,是古诺所作歌剧《浮士德》中的一次“祈祷”。有人出场了,是个令人有好感的人,名叫瓦伦廷。汉斯·卡斯托普暗自称呼他的另一个名字,一个熟悉的、忧郁的名字,他可以把这个人和此刻在乐柜里声音越来越高的那个人视为同一个人,尽管后者的声音要动听得多。那是一个声音宏亮和亲切的男中音歌手,他的歌唱有三个部分,由两个相互接近的边角乐章——具有虔诚的性质,近乎那种新教赞美诗的品质——和一个中间乐章——具有骑士般大胆勇敢的精神,好斗,轻率,也很虔诚——组成。其实它是法国军人式的。一个看不见的人唱道:

  因为现在应该离开
  我热爱的祖国——

  此刻,他正在向天上的主恳求,请求他在此期间保护他可爱的亲妹妹!投入战斗!音乐的节奏改变了,变得有了活力。悲痛和忧愁消失得无影无踪。那个看不见的人要到战斗最激烈的地方去,要到最危险的地方去,大胆而真诚地去打击法国的敌人。他唱道,如果主在天上叫唤他,就会从那里俯视着“你”,保护着“你”。这个“你”指的就是他亲爱的妹妹。尽管如此,它还是深深地感动了汉斯·卡斯托普。他这种感动之情并未延续到结束,接着是乐柜里那个勇敢的人唱起了有力的赞美诗和弦:

  啊,天主,请听我的恳求,
  愿你保护玛加蕾特!


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